中国青年作家不能当“出书的机器”

快乐的猪

引言：2009中国作家富豪榜日前发布。有意思的是，前三名作者的读者群都是青少年：“童话大王”郑渊洁以2000万的年收入荣登首富宝座，80后青春文学代表郭敬明以1700万的年收入屈居榜单第二，另一位儿童文学作家杨红樱以1200万位列第三。有人认为，这显示出青少年似乎比成年人更爱读书。同为上榜作家的蔡骏则表示，这种现象是：
5 J9 E) M" y: {“中国人阅读习惯的悲哀”、“说明中国能够进书店买书的人群，主要集中在青少年领域，而广大的成年人基本处于不读书的现状。”
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* @& S2 J5 R6 a3 i现代恐怖文学，我们还需要走很慢长的一段探索之路。谈到悬疑推理小说，总是西方的，谈到恐怖惊悚电影，总是日韩的，这个让人沮丧,中国的文化事业还是个低谷，处于落后状态。前几天看了网上的资讯，去年“09年中国作家富豪榜”上榜的作家都是我们熟知的面孔，但我们看到，中国作家相比西方的作家收入普遍偏低，中国真正能卖得好的畅销作品实在匮乏，加之网络电子书的出炉，现在多如牛毛的小说网站的泛滥，出版社的不规范，盗版书籍的肆虐，很多著作的版权受到侵犯，买正版图书的人自然就少之又少了。
各种电子书的猖獗，网络小说的洪流已经开始猛烈地冲击出版书籍的市场。数以万计的书籍都可以通过某个文学网站免费下载下来，例如蔡骏先生最新创作的《人间》三部曲，还没有出版，那些小说网战却能轻松地免费下载了，然后又经无数人不断复制、粘贴、转载、共享，极大地影响了该书的销量，想必大凡作家们都为之气愤，因为目前还没有一套规范的网络法律。
信息化汹涌的浪潮，让电子书时代发展如此迅速也是不可避免的。这些现象我们无可厚非，利弊皆有，作者们可以省去大部分去各大城市搞宣传的时间，这些网站媒介可以起到很好的宣传作用。但这些优秀作家的书以网络小说这种特殊的身份出现也只是少数，这些数以万计的小说中，基本都是二十一世纪所谓的红得发紫的青春言情作品、玄幻作品、穿越小说等等，看看这些作者，着实让人吃惊，都是青涩的少男少女们，他们有的出世不久或尚未出世，阅历狭窄，而他们居然能占据网络小说如此大的份额，才情可畏，再看看这些读者，何偿不是同类的少年们？那些书友会，读者群，何尝不是他们创建和组织？有人说这不喜事吗，正说明中国文学后继有人，发展潜力巨大，我哭笑不得。对于作品的质量，实在不敢多说，我并不是在贬低这些80、90后的“作家”们，其中也不乏优秀者，我也不能给他们一个作家的头衔，我们只是看到了一个中国现象，一个令人担忧的文化现象，就是这种泛滥的现象说明了中国青少年的浮躁心理，某些类型文学“过热”，中国人可悲的阅读习惯。富豪榜的前三位都是写青春小说的，读者全都集中在青少年，说明中国能够进书店买书的人群，主要集中在青少年领域，而广大的成年人基本处于不读书的现状。这引起了一点小小的争议，就是中国能读书的难道就集中在10——19岁的青少年，而大部分的成年人都不读书的吗？只有青少年才进书店买书？
正如蔡骏所说：“国外除了哈利波特、暮光之城这样的特例以外，最畅销的作家基本上以成年人读者为主，他们畅销书榜单上的作家，主要还是斯蒂芬金、丹布朗这些人，日本则是司马辽太郎、村上春树以及推理小说家们，郭敬明现象也只能出现在中国这样的成年人不读书的文化落后国家。”丹．布朗的新书《失落的符号》在一上市就畅销1000多万册。这不禁让人为中国文学发展前景堪忧。
中国能出书的作者并不少，但堆砌辞藻，大都华而不实，编辑的疏忽和出版社一味谋求利益，被选中的作品没有好坏，但一定有高下之分，就像恐怖文学作品，不能一味追求鬼神和猎奇，它一定要有深度，读了之后一定要让人受益，我之前的小说，也只求猎奇和起伏跌宕的情节来拉弄读者，结果往往始料未及，弄巧成拙。引周德东的话：“恐怖小说不要迷恋鬼神和猎奇、变态的东西。现在畅销的恐怖书——不一一点名了——几乎都跟这个有关。恐怖小说作为一种类型文学，也要挖掘人性、关注现实，探索生命、宇宙等等哲学层面的奥秘。这是恐怖小说的沧桑正道。在读者被吓得一身冷汗的同时，还要有所收益。也就是说，恐怖小说，除了它的娱乐性，一定要有思想的深度。”除了恐怖文学，{词语被屏蔽}类型文学不也应该是这样的吗？青年作家在各种利益面前难免要急功近利，沉不下来，没有耐心，不能深入去思考，这样就很难出“大作品”。

快乐的猪

青年作家在各种利益面前难免要急功近利，沉不下来，没有耐心，不能深入去思考，这样就很难出“大作品”。