中云商城欺骗合作商加盟骗取加盟费，

啊啊实123 · 发表于 2015-5-15 15:06:17

　　骗子污蔑中云商城欺骗合作商加盟骗取加盟费，公司虚假宣传
近期有骗子污蔑中云商城，意图攻击中云商城，这种骗子纯属向公司欺诈！请大家不要上当了，同意欢迎大家来北京中云商城参观考察！
　　中云商城，采用B2C的运营模式，真正做到了多方共赢。加盟中云商城，快速致富不再难。如果您想创业致富，不妨一起来看看中云商城项目介绍，相信这会是您想找的好项目。
　　看到这个项目的时候，可能您会担心很多问题，加盟中云商城，问题我们帮您解决。您只需要每天把买家的订单提交给总部，我们联系厂商发货！每件产品厂家都会给您一个建议零售价，您可以在后台调，设定销售价格，商品厂价直供，您的销售价格减去出厂价就是您的纯利润。
　　中云商城能够直接将各类商品或者服务面向消费者，消费者对我们的品牌认可度非常高。中云商城可以让您的商城以多种风格面向消费者，消除消费者视觉疲劳！帮您的商城积累客户、增加忠诚度。该系统可以预定明星演唱会、体育赛事门票。门票系统是极其火爆的商城增值系统，给消费者提供便利的同时让您获得高额利润。
　　电商时代，谁都想继续书写传奇，但是竞争也比较激烈，抓住机遇，才能够有更好的建树。加盟中云商城，把握致富良机，您还愁没钱途吗？想创业就别犹豫啦，早加盟，早赚钱。　　
再者，中云商城线上商品众多中云商城打击骗子，也使得系统服中云商城不是骗子骗局务器面临巨大的挑战。当然，聪明的中云商城还是粉碎骗子谣言找到妥善的解决办法。通过对实力证明非骗子网络服务器的中云商城打击骗子集中管理中云商城非骗子骗局，在增加服务效率的同时，大幅降低电能消耗。最后，当云计算的概念引入以后，中云商城的网站访问速度明显提中云商城升，网民网购所中云商城让骗子无所遁形花费的时间也大幅缩短。至此可以看出，依托于技术打造专业网购平台、模式创新降低成本的中云商城，未来必定有更大的发展空间。对于消费者来讲，要想享受美好网购生活体验，中云商城无疑是众多同类型网粉碎骗子谣言购平台中的首选中云商城
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啊啊实123 · 发表于 2015-5-15 15:22:16

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　　电商时代，谁都想继续书写传奇，但是

啊啊实123 · 发表于 2015-5-15 15:21:37

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啊啊实123 · 发表于 2015-5-15 15:21:21

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啊啊实123 · 发表于 2015-5-15 15:21:00

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　　电商时代，谁都想继续书写传奇，但是

啊啊实123 · 发表于 2015-5-15 15:20:34

　中云商城，采用B2C的运营模式，真正做到了多方共赢。加盟中云商城，快速致富不再难。如果您想创业致富，不妨一起来看看中云商城项目介绍，相信这会是您想找的好项目。
　　看到这个项目的时候，可能您会担心很多问题，加盟中云商城，问题我们帮您解决。您只需要每天把买家的订单提交给总部，我们联系厂商发货！每件产品厂家都会给您一个建议零售价，您可以在后台调，设定销售价格，商品厂价直供，您的销售价格减去出厂价就是您的纯利润。
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　　电商时代，谁都想继续书写传奇，但是

啊啊实123 · 发表于 2015-5-15 15:20:20

　中云商城，采用B2C的运营模式，真正做到了多方共赢。加盟中云商城，快速致富不再难。如果您想创业致富，不妨一起来看看中云商城项目介绍，相信这会是您想找的好项目。
　　看到这个项目的时候，可能您会担心很多问题，加盟中云商城，问题我们帮您解决。您只需要每天把买家的订单提交给总部，我们联系厂商发货！每件产品厂家都会给您一个建议零售价，您可以在后台调，设定销售价格，商品厂价直供，您的销售价格减去出厂价就是您的纯利润。
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　　电商时代，谁都想继续书写传奇，但是

啊啊实123 · 发表于 2015-5-15 15:20:02

面角色斗争。
　　反面角色觉得坏事已经成功，所以敢于向正面角色坦白所做的坏事，结果坏事没成功，还暴露了。
　　@负面角色做坏事时，也可能连带的做出了好事。
　　@误会
　　把别人的言语理解为另一个意思。
　　例如：说话不清楚、不完整容易造成误会。
　　例如：谎话容易造成误会。

啊啊实123 · 发表于 2015-5-15 15:19:37

反面角色利用正面角色的弱点来损害正面角色。
　　反面角色诱导正面角色做某事，然后再把这件事表现为另一个意思。
　　反面角色获取正面角色所爱的人或重要的东西，然后以此威胁正面角色。
　　反面角色制造不真实的人证或物证。
　　反面角色利用正面角色的错误引发其它事件，从而扩大错误。
　　反面角色挑拨正面角色和朋友的关系，从而使主角的势力下降。
　　反面角色阻止正面角色能力的发挥。
　　反面角色联合起来损害正面角色。
　　反面角色威胁、控制、误导、利用{词语被屏蔽}反面角色去损害正面角色。
　　反面角色威胁、控制、误导、利用正面角色去损害{词语被屏蔽}正面角色。
　　@正面角色战胜反面角色：
　　作者设计剧情，让正面角色结交有能力的人，从而帮助正面角色战胜反面角色。
　　反面角色遇到困难时，正面角色帮助反面角色，从而感化反面角色。作者设计一个剧情，让反面角色陷入苦难，然后正面角色帮助并感化反面角色。
　　例如：反面角色失败后，正面角色救活或照顾反面角色，反面角色受感化。
　　例如：反面角色失忆后，正面角色救活或照顾反面角色，反面角色受感化。
　　在危难中，反面角色暴露出坏的一面，从而被大家孤立。
　　在诱惑中，反面角色暴露出坏的一面，从而被大家孤立。
　　在利益中，反面角色暴露出坏的一面，并且反面角色之间为争夺利益而内斗。
　　反面角色做坏事露马脚，被正面角色发现。
　　正面角色联合起来和反面角色斗争。
　　反面角色觉得坏事已经成功，所以敢于向正面角色坦白所做的坏事，结果坏事没成功，还暴露了。
　　@负面角色做坏事时，也可能连带的做出了好事。
　　@误会
　　把别人的言语理解为另一个意思。
　　例如：说话不清楚、不完整容易造成误会。
　　例如：谎话容易造成误会。
　　例如：男主角说：“不是中等程度。”男主角的意思是“高等程度。”而女主角以为是“低等程度。”
　　把一种现象理解为另一种现象。
　　例如：违反大家普遍遵守的为人处世的方法容易造成误会。
　　例如：傻事容

啊啊实123 · 发表于 2015-5-15 15:18:59

@反面角色损害正面角色：
　　反面角色利用正面角色的弱点来损害正面角色。
　　反面角色诱导正面角色做某事，然后再把这件事表现为另一个意思。
　　反面角色获取正面角色所爱的人或重要的东西，然后以此威胁正面角色。
　　反面角色制造不真实的人证或物证。
　　反面角色利用正面角色的错误引发其它事件，从而扩大错误。
　　反面角色挑拨正面角色和朋友的关系，从而使主角的势力下降。
　　反面角色阻止正面角色能力的发挥。
　　反面角色联合起来损害正面角色。
　　反面角色威胁、控制、误导、利用{词语被屏蔽}反面角色去损害正面角色。
　　反面角色威胁、控制、误导、利用正面角色去损害{词语被屏蔽}正面角色。
　　@正面角色战胜反面角色：
　　作者设计剧情，让正面角色结交有能力的人，从而帮助正面角色战胜反面角色。
　　反面角色遇到困难时，正面角色帮助反面角色，从而感化反面角色。作者设计一个剧情，让反面角色陷入苦难，然后正面角色帮助并感化反面角色。
　　例如：反面角色失败后，正面角色救活或照顾反面角色，反面角色受感化。
　　例如：反面角色失忆后，正面角色救活或照顾反面角色，反面角色受感化。
　　在危难中，反面角色暴露出坏的一面，从而被大家孤立。
　　在诱惑中，反面角色暴露出坏的一面，从而被大家孤立。
　　在利益中，反面角色暴露出坏的一面，并且反面角色之间为争夺利益而内斗。
　　反面角色做坏事露马脚，被正面角色发现。
　　正面角色联合起来和反面角色斗争。
　　反面角色觉得坏事已经成功，所以敢于向正面角色坦白所做的坏事，结果坏事没成功，还暴露了。
　　@负面角色做坏事时，也可能连带的做出了好事。
　　@误会
　　把别人的言语理解为另一个意思。
　　例如：说话不清楚、不完整容易造成误会。
　　例如：谎话容易造成误会。
　　例如：男主角说：“不是中等程度。”男主角的意思是“高等程度。”而女主角以为是“低等程度。”
　　把一种现象理解为另一种现象。
　　例如：违反大家普遍遵守的为人处世的方法容易造成误会。
　　例如：傻事容易造成误会。

啊啊实123 · 发表于 2015-5-15 15:18:28

@反面角色损害正面角色：
　　反面角色利用正面角色的弱点来损害正面角色。
　　反面角色诱导正面角色做某事，然后再把这件事表现为另一个意思。
　　反面角色获取正面角色所爱的人或重要的东西，然后以此威胁正面角色。
　　反面角色制造不真实的人证或物证。
　　反面角色利用正面角色的错误引发其它事件，从而扩大错误。
　　反面角色挑拨正面角色和朋友的关系，从而使主角的势力下降。
　　反面角色阻止正面角色能力的发挥。
　　反面角色联合起来损害正面角色。
　　反面角色威胁、控制、误导、利用{词语被屏蔽}反面角色去损害正面角色。
　　反面角色威胁、控制、误导、利用正面角色去损害{词语被屏蔽}正面角色。
　　@正面角色战胜反面角色：
　　作者设计剧情，让正面角色结交有能力的人，从而帮助正面角色战胜反面角色。
　　反面角色遇到困难时，正面角色帮助反面角色，从而感化反面角色。作者设计一个剧情，让反面角色陷入苦难，然后正面角色帮助并感化反面角色。
　　例如：反面角色失败后，正面角色救活或照顾反面角色，反面角色受感化。
　　例如：反面角色失忆后，正面角色救活或照顾反面角色，反面角色受感化。
　　在危难中，反面角色暴露出坏的一面，从而被大家孤立。
　　在诱惑中，反面角色暴露出坏的一面，从而被大家孤立。
　　在利益中，反面角色暴露出坏的一面，并且反面角色之间为争夺利益而内斗。
　　反面角色做坏事露马脚，被正面角色发现。
　　正面角色联合起来和反面角色斗争。
　　反面角色觉得坏事已经成功，所以敢于向正面角色坦白所做的坏事，结果坏事没成功，还暴露了。
　　@负面角色做坏事时，也可能连带的做出了好事。
　　@误会
　　把别人的言语理解为另一个意思。
　　例如：说话不清楚、不完整容易造成误会。
　　例如：谎话容易造成误会。
　　例如：男主角说：“不是中等程度。”男主角的意思是“高等程度。”而女主角以为是“低等程度。”
　　把一种现象理解为另一种现象。

啊啊实123 · 发表于 2015-5-15 15:15:34

　　斗争和误会
　　@反面角色损害正面角色：
　　反面角色利用正面角色的弱点来损害正面角色。
　　反面角色诱导正面角色做某事，然后再把这件事表现为另一个意思。
　　反面角色获取正面角色所爱的人或重要的东西，然后以此威胁正面角色。
　　反面角色制造不真实的人证或物证。
　　反面角色利用正面角色的错误引发其它事件，从而扩大错误。
　　反面角色挑拨正面角色和朋友的关系，从而使主角的势力下降。
　　反面角色阻止正面角色能力的发挥。
　　反面角色联合起来损害正面角色。
　　反面角色威胁、控制、误导、利用{词语被屏蔽}反面角色去损害正面角色。
　　反面角色威胁、控制、误导、利用正面角色去损害{词语被屏蔽}正面角色。
　　@正面角色战胜反面角色：
　　作者设计剧情，让正面角色结交有能力的人，从而帮助正面角色战胜反面角色。
　　反面角色遇到困难时，正面角色帮助反面角色，从而感化反面角色。作者设计一个剧情，让反面角色陷入苦难，然后正面角色帮助并感化反面角色。
　　例如：反面角色失败后，正面角色救活或照顾反面角色，反面角色受感化。
　　例如：反面角色失忆后，正面角色救活或照顾反面角色，反面角色受感化。
　　在危难中，反面角色暴露出坏的一面，从而被大家孤立。
　　在诱惑中，反面角色暴露出坏的一面，从而被大家孤立。
　　在利益中，反面角色暴露出坏的一面，并且反面角色之间为争夺利益而内斗。
　　反面角色做坏事露马脚，被正面角色发现。
　　正面角色联合起来和反面角色斗争。
　　反面角色觉得坏事已经成功，所以敢于向正面角色坦白所做的坏事，结果坏事没成功，还暴露了。
　　@负面角色做坏事时，也可能连带的做出了好事。
　　@误会
　　把别人的言语理解为另一个意思。
　　例如：说话不清楚、不完整容易造成误会。
　　例如：谎话容易造成误会。
　　例如：男主角说：“不是中等程度。”男主角的意思是“高等程度。”而女主角以为是“低等程度。”
　　把一种现象理解为另一种现象。
　　例如：违反大家普遍遵守的为人处世的方法容易造成误会。
　　例如：傻事容易造成误会。

啊啊实123 · 发表于 2015-5-15 15:14:56

　　斗争和误会
　　@反面角色损害正面角色：
　　反面角色利用正面角色的弱点来损害正面角色。
　　反面角色诱导正面角色做某事，然后再把这件事表现为另一个意思。
　　反面角色获取正面角色所爱的人或重要的东西，然后以此威胁正面角色。
　　反面角色制造不真实的人证或物证。
　　反面角色利用正面角色的错误引发其它事件，从而扩大错误。
　　反面角色挑拨正面角色和朋友的关系，从而使主角的势力下降。
　　反面角色阻止正面角色能力的发挥。
　　反面角色联合起来损害正面角色。
　　反面角色威胁、控制、误导、利用{词语被屏蔽}反面角色去损害正面角色。
　　反面角色威胁、控制、误导、利用正面角色去损害{词语被屏蔽}正面角色。
　　@正面角色战胜反面角色：
　　作者设计剧情，让正面角色结交有能力的人，从而帮助正面角色战胜反面角色。
　　反面角色遇到困难时，正面角色帮助反面角色，从而感化反面角色。作者设计一个剧情，让反面角色陷入苦难，然后正面角色帮助并感化反面角色。
　　例如：反面角色失败后，正面角色救活或照顾反面角色，反面角色受感化。
　　例如：反面角色失忆后，正面角色救活或照顾反面角色，反面角色受感化。
　　在危难中，反面角色暴露出坏的一面，从而被大家孤立。
　　在诱惑中，反面角色暴露出坏的一面，从而被大家孤立。
　　在利益中，反面角色暴露出坏的一面，并且反面角色之间为争夺利益而内斗。
　　反面角色做坏事露马脚，被正面角色发现。
　　正面角色联合起来和反面角色斗争。
　　反面角色觉得坏事已经成功，所以敢于向正面角色坦白所做的坏事，结果坏事没成功，还暴露了。
　　@负面角色做坏事时，也可能连带的做出了好事。
　　@误会
　　把别人的言语理解为另一个意思。
　　例如：说话不清楚、不完整容易造成误会。
　　例如：谎话容易造成误会。
　　例如：男主角说：“不是中等程度。”男主角的意思是“高等程度。”而女主角以为是“低等程度。”
　　把一种现象理解为另一种现象。
　　例如：违反大家普遍遵守的为人处世的方法容易造成误会。
　　例如：傻事容易造成误会。
　　例如：怪事容易造成误会。
　　例如：巧合容易造成误会。
　　例如：男主角没好意思给女主角送礼物，而给朋友们都送了，女主角误以为男主角不在意女主角。
　　例如：坏人诱导，使男主角和女配角在一起，然后被女主角误当成恋爱。
　　@情侣分开
　　男主角做错事，女主角生气而分开。
　　不让所爱的人受伤害或牵连而分开。
　　受坏人挑拨而分开。
　　悄悄的观察对方，从而试探、考验对方。
　　魔幻小说
　　@角色类型
　　特殊技能的人和普通人。
　　神。
　　鬼。
　　妖。
　　半妖。（人和妖所生）
　　植物妖怪。（树精）
　　器物妖怪。（死人的物品吸收死人的阴气而成的妖。）
　　宠物妖。
　　@妖怪存在的意义
　　存活：吃人、吸血、吸灵魂。
　　提高妖力：吃人、吸血、吸灵魂。
　　获取名利。
　　为情。（虽然已死，但是为了情，以鬼身留在人间。）
　　复仇。（生前受到伤害，死后怨念不灭，化为厉鬼，其有特定的复仇对象和复仇方式。）
　　吓人、捉弄人为乐。
　　@能力
　　物理攻击。
　　法术攻击。（例如：闪电、火、灵符）
　　有害气体。
　　催眠。
　　包裹、捆绑。（钢线、毛发、吐丝、黏胶）
　　陷阱。
　　吸收瓶。
　　放大或缩小。
　　幻术和幻觉。（幻术指变出虚假的东西来代替真实的东西。幻觉可以来到有特殊意义的环境。）
　　诅咒：变老、变成小孩、变成动物。
　　解诅咒：必须由施诅咒的人来解诅咒，或者黑魔女施诅咒，必须由白魔女解诅咒。
　　变身。
　　分身。
　　假身。
　　隐身。
　　灵眼：可以看出妖怪化身的真面目。
　　感应：可以感知周围有妖怪。
　　医疗。
　　防护：抵挡或屏蔽物理攻击或法术攻击。
　　自动复原。
　　吸收。
　　反射。
　　@连带的生命，一个死另一个也会死。
　　@魔幻门、穿越门。
　　@无人的森林、山、洞穴，里面有奇妙的地方。
　　@变化的地方：例如：白天是空城，晚上是鬼城。
　　侦探小说
　　@人物：受害人、嫌疑人、证人。
　　@审查证人：获取人证（证词）。
　　@审查嫌疑人：事发时嫌疑人在干什么，不在场证明。嫌疑人说的话是否前后矛盾，嫌疑人之间说的话是否矛盾。证人也可能是嫌疑人，那么证词就可能是假的。
　　@侦探现场调查：获取物证、可疑的现象。
　　可疑的现象（反常的现象）：生活规律的反常，物品放置的反常，掉落了通常不会掉落的东西。
　　@根据新的收获，再次审查嫌疑人。
　　@坏人将侦探的判断诱导到错的方面。
　　@主角说故事，其实指的是自己。
　　@神秘人最终却是最不可能的人。
　　8类别划分编辑
　　篇幅长短
　　微型小说（数百至几
　　微型小说微型小说
　　千字）
　　比短篇更短的小说完全符合瞬息万变的现代{词语被屏蔽}中忙碌的人们的阅读习惯，几乎每天都可以看到人们为这类的小说赋予一个新名词和新定义。例如极短篇、精短小说、超短篇小说、微信息小说、一分钟小说、一袋烟小说、袖珍小说、焦点小说、瞳孔小说、拇指小说、迷你小说等，族繁不及备载，连专门的文学研究者也很难如数家珍分叙其定义，一般人更容易混淆，故总论之。一般认为小小说的篇幅应在两千字以下。因为题材常是生活经验的片段，因此可以是有头无尾、有尾无头、甚至无头无尾。高潮放在结尾，高潮一出马上完结，营造余音绕梁的意境。由于比短篇更短，字句也需要更加精练，题材能见微知著者为佳。一个意外的结局虽然能吸引眼球，但文章短还是要有伏笔呼应，甚至比起给予读者意外、应该更重视能否带给读者感动。
　　短篇小说（几
　　短篇小说短篇小说
　　千至三万字）
　　一般认为，篇幅在几千到两万多字的小说会被划归短篇小说。在它的特色中有所谓三一律：一人一地一时，也就是减少角色、缩小舞台、短化故事中流动的时间。另外，虽然它们时常惜墨如金，但一般认为短篇小说仍应符合小说的原始定义、也就是对细节有足够的刻划，绝非长篇故事的节略或纲要。所有小说基础，其发展初期并无长短之分，随时代而区分。今短篇小说多要求文笔洗练，且受西洋三一定律一时一地一物观念影响，使其更生动详实但也限制其发展。
　　中篇小说（三万至六万字）
　　一般认为，篇幅在三万字至六万字之间的小说。也有少数十几万字也被算作中篇而不归于长篇，这取决于文章内容的丰富度。其容量大小、篇幅长短、人物多寡、情节繁简等均介于长篇小说和短篇小说之间，通常只是截取主人公一个时期或某一段生活的典型事件塑造形象。反映{词语被屏蔽}生活的某个方面，故事情节完整。线索比较单一，矛盾斗争不如长篇小说复杂，人物较少。所以，相比于长篇，中篇小说比较容易把握，也更容易成功。因为对于初涉创作领域的人而言，写作长篇易陷入多数的情节造成凌乱难收的困境，而写作短篇不是转折太少而单调、就是转折太多却显得拥挤。这时考虑将原本的构想修改中篇是一个广受推荐的建议。
　　长篇小说（六万字或十万字以上）
　　一般认为，字数在六万或十万以上的为长篇小说，还可细分为小长篇（一般六万到十万字），中长篇（一般十几万到三五十万字），超长篇（一般超过百万字）。如果作者打算表现人生中常见的错综复杂关系，则必须使用这么大的篇幅。通常就算是笔调轻松的长篇小说，也会有一个内里的严肃主题，否则很容易陷入无组织或是零乱。初涉者在写作长篇时最需注意全局对主题的呼应、结构的严密性，以及避免重复矛盾或缺漏。
　　注：篇幅长短并非明文规定，但按照情节内容丰富度可能会把部分字数多的划入字数少的类别，例如某些十几万二三十万字的小说会因为内容太过不紧凑而被归入中篇小说，而某些仅有六万多字让人觉得篇幅过短的小说会因为内容情节十分紧凑而归为小长篇。
　　内容题材
　　分武侠小说，言情小说，传奇传记小说，推理小说，悬疑小说，历史小说，军事小说，科幻小说，网游小说，玄幻小说，修真小说、军事历史小说、架空历史小说，穿越小说，魔幻小说，YY小说，{词语被屏蔽}小说，黑道小说，同人小说，轻小说、校园小说等。
　　武侠小说
　　也有叫武打小说，金庸为代表，可看做男性言情
　　武侠小说武侠小说
　　和励志小说。民国时期，尤其是五四以来，舶来文化的冲击，中国小说发展出现多元化，代表性人物有“鲁郭茅巴老曹”六大家，以及鸳鸯蝴蝶派；1930李寿民开始在天津的《天风报》连载，一长篇武侠小说《蜀山剑侠传》并以还珠楼主为笔名。自此东南亚刮起了一股武侠风，在金庸手中发展到了巅峰。
　　恐怖小说
　　包含盗墓、鬼故事，灵异故事，以情节或者语言以达到让读者恐慌的目的。
　　言情小说
　　包括很多，如后宫文，穿越文，都市文，青春校园文等，以描述恋爱感情为主题。
　　推理小说
　　推理小说是指在故事的描述过程中带有足够的线索让读者可以推理出结局，也可以不加推理由小说中的“侦探”来推导出结局的小说。
　　悬疑小说
　　悬疑和推理的区别在于，推理小说会描
　　盗墓笔记小说封面盗墓笔记小说封面
　　述足够的线索用以推断出结果，而悬疑小说则是遮掩各种关键线索，最后引导读者进入一个出乎意料的结局。
　　注：一般认为，悬疑小说与推理小说均源自于犯罪小说在发展中的变化，而脱离产生的两种不同类型小说。推理小说与侦探小说区别并不显著，可归为一类。广义上的悬疑小说包括恐怖小说（恐怖悬疑）、灵异小说（灵异悬疑）、探险小说（探险悬疑）等等类型。
　　历史小说
　　历史小说通常与军事小说不分家，严格说历史小说主要是以史实记录为蓝本，重新记述刻画历史人物和事件。网络上出现的历史小说大多是使用中国古代历史为背景的穿越类小说。
　　军事小说
　　军事战争为主题。
　　科幻小说
　　是根据现有的科学理论进行幻想的小说，并非
　　同人小说同人小说

啊啊实123 · 发表于 2015-5-15 15:13:54

　　（4）情节安排，匠心独运
　　（5）环境描写，烘云托月
　　（6）虚构写实，相辅相成
　　三个要素
　　小说的三要素：生动的人物形象、完整的故事情节和具体环境描写。
　　（1）人物形象
　　人物的核心是思想性格，人物描写的角度有正面描写和侧面描写。正面描写包括外貌、语言、动作、神态、心理等，侧面描写通常以他人或事物来反映该人物，又叫侧面烘托。小说塑造人物，可以以某一真人为模特儿，综合{词语被屏蔽}人的一些事迹，如鲁迅所说：“人物的模特儿，没有专用过一个人，往往嘴在浙江，脸在北京，衣服在山西，是一个拼凑起来的角色。”任何一部优秀的小说，总有使人难忘的典型人物。人们可以通过这些艺术典型的镜子，看到、理解许多人的面目。
　　（2）故事情节
　　故事情节是指作品所描写的事件发展，演变的全过程，故事情节的一般结构：序幕－开端－发展－高潮－结局－（尾声）。故事情节来源于生活，它是现实生活的提炼，它比现实生活更集中，更有代表性。现实生活中的事件和矛盾是有始有终，有起有伏，并有一定发展过程的，因而小说情节的展开，也是有段落，有过程的。这个过程一般分为开端、发展、高潮、结局四个部分。有时还有序幕和尾声。在作品中，情节的安排决定于作者的艺术构思，并不一定按照现实生活中的事件发生、发展的自然顺序，有时可以省略某一部分，有时也可颠倒或交错。
　　（3）环境描写
　　环境描写是指对人物活动的环境和事情发生的背景作描写。一部好的小说总能让人身临其境、感同身受，而不像科学报告那样枯燥乏味。作者总是能以优美的文笔、生动的描写和不可思议的想象把这个故事牢牢地刻印在读者的脑海里。环境描写分为自然环境和{词语被屏蔽}环境。自然环境描写是指对人物活动的时间、地点、季节、气候及花草鸟虫的描写，作用是渲染故事气氛、烘托人物形象、推动情节发展、暗示{词语被屏蔽}环境、深化作品主题；{词语被屏蔽}环境描写是指对人物活动的具体背景、处所、氛围以及人际关系等作描写，作用是交代人物的生存环境、交代人物的{词语被屏蔽}关系、交代作品的时代背景。
　　7写作方法编辑
　　写作基础
　　@描写
　　人物描写、环境描写。
　　人物描写又分为：语言、心理、表情、动作，身份、相貌、体型、穿着。
　　正面描写：作者描述主角。侧面描写：小说中的角色描述主角。
　　@叙述
　　1.时间先后顺序。
　　2.分叙同时发生的事。
　　3.倒叙（回忆）。
　　(1)先讲结果，后讲原因。回忆的方式讲原因，揭开谜团。
　　(2)触景生情或触事生情，从而回忆过去。有时因物是人非而伤感。
　　4.插叙（支线剧情）。
　　(1)插在开始：前奏，交代故事背景。
　　(2)插在中部：为主线剧情做铺垫的支线剧情。
　　@剧情的重要性
　　主线剧情：主要讲述主角的经历。
　　支线剧情：主要讲述配角的经历。
　　@抒情
　　直接抒情。
　　间接抒情：话中含话、口是心非、借事喻事。
　　@矛盾
　　矛盾是事物发展的根本动力。因为有矛盾，所以才要努力解决矛盾，这个过程中，事物得到发展。
　　矛盾的产生、维持、延长、消除。
　　如果矛盾早早解决，故事也就早早结束了，所以需要维持、延长矛盾。
　　@伏笔：伏笔为以后的剧情做铺垫，制造一个“原因”，目的是为了产生以后的“结果”。
　　@逐渐清楚
　　设置谜团，吸引读者的好奇心，随着故事的发展，逐渐揭开谜团。
　　开始不理解的话语，随着故事的发展，逐渐的理解。
　　@梦境：
　　从中得到启发。
　　读者以为是真事，后来知道描写的是梦。
　　@中断：先把某件事说一半，不说另一半，故事发展到一定程度，再说出另一半，成为完整的事。
　　@配角
　　1.正面配角：
　　(1)能力和主角互补，帮助主角完成事情。
　　(2)主角完成事的必要条件或中间人。
　　2.反面配角：
　　（1）敌人，制造矛盾。
　　（2）竞争对手。
　　正面配角也可能变为反面配角，而反面配角也可能变为正面配角。
　　@修辞
　　比喻：分为明喻、暗喻、借喻。
　　借代：用一个事物相关的其它事物来代替这个事物。（比喻强调“喻”，借代强调“代”）
　　拟人：用人的特征来表现物。
　　拟物：用物的特征来表现人。
　　夸张：扩大或缩小事物的特征。
　　呼应：写了一个事物，后面又出现这个事物。
　　对比。
　　衬托：利用事物的相似条件来衬托就是正衬，利用事物的对立条件来衬托就是反衬。
　　粘连：描写甲事物的词也用于描写乙事物。例如：别看我耳朵聋，可是心不聋（“聋”从耳朵转移到心）。
　　移就：本来描写甲事物的词，转移到乙事物上，而不用在甲事物上。例如：张三向李四伸出善意的手（“善意的”本来要修饰张三）。
　　排比。结构一致，语气一致，意思相关。
　　对偶。结构一致，意思相对或相反。
　　顶针。前一句话的结尾词作为后一句话的开头词。
　　欲扬先抑。要说一个事物好，先说这个事物不好的方面。
　　@引用：引用名言名句。
　　情感
　　@相识
　　直系亲属、旁系亲属。
　　邻居。
　　{词语被屏蔽}关系。
　　例如：学校同学。
　　例如：公司同事。
　　例如：公共活动而相识。
　　例如：坐火车相识。
　　为共同目的而走到一起，彼此合作。
　　帮助或救助而相识。
　　听闻某人的事迹后，主动结交某人。

啊啊实123 · 发表于 2015-5-15 15:13:19

　　义编辑
　　小说(Novel) ：是四大文学样式（散文、小说、诗歌、戏剧）之一，以塑造人物形象为中心，通过完整故事情节的叙述和具体的环境描写反映{词语被屏蔽}生活的一种文学体裁，它是拥有完整布局、发展及主题的文学作品。小说三要素是：人物、情节、环境。
　　小说是文学的一种样式，一般描写人物故事，塑造多种多样的人物形象，但亦有例外。
　　它是拥有完整布局、发展及主题的文学作品。而对话是不是具有鲜明的个性，每个人物说的话是不是有独特的语言风格，是衡量小说水平的一个重要标准。
　　“小说”一词，最早见于《庄子·外物》：“饰小说以干县令，其于大达亦远矣。”这里所说的小说，是指琐碎的言谈、小的道理，与现时所说的小说相差甚远。文学中，小说通常指长篇小说、中篇、短篇小说和小小说（微型小说）的形式。英文“Novel”是指篇幅较长的小说（参见长篇小说），而“Fiction”是指虚构的故事作品（不限于文字）。中文的“小说”严格来说没有单一合适的英语单字可以对应，但是大多会将Novel译为小说。
　　3主要特性编辑
　　价值性
　　小说的价值本质是以时间为序列、以某一人物或几个人物为主线的，非常详细地、全面地反映{词语被屏蔽}生活中各种角色的价值关系（政治关系、经济关系和文化关系）的产生、发展与消亡过程。非常细致地、综合地展示各种价值关系的相互作用。
　　容量性
　　与{词语被屏蔽}文学样式相比，小说的容量较大，它可以细致地展现人物性格和人物命运，可以表现错综复杂的矛盾冲突，同时还可以描述人物所处的{词语被屏蔽}生活环境。小说的优势是可以提供整体的、广阔的{词语被屏蔽}生活。
　　情节性
　　小说主要是通过故事情节来展现人物性格、表现中心的。故事来源于生活，但它通过整理、提炼和安排，就比现实生活中发生的真实更集中，更完整，更具有代表性。
　　环境性
　　小说的环境描写和人物的塑造与中心思想有极其重要的关系。在环境描写中，{词语被屏蔽}环境是重点，它揭示了种种复杂的{词语被屏蔽}关系，如人物的身份、地位、成长的历史背景等等。自然环境包括人物活动的地点、时间、季节、气候以及景物等等。自然环境描写对表达人物的心情、渲染气氛都有不少的作用。
　　发展性
　　小说是随着时代的发展而发展的：魏晋南北朝，文人的笔记小说，是中国古代小说的雏形；唐代传奇的出现，尤其是三大爱情传奇，标志着古典小说的正式形成；宋元两代，随着商品经济和市井文化的发展，出现了话本小说，为小说的成熟奠定了坚实的基础；明清小说是中国古代小说发展的高峰，至今在古典小说领域内，没有可超越者，四大名著皆发于此。
　　纯粹性
　　纯文学中的小说体裁讲究纯粹性。“谎言去尽之谓纯。”（出自墨人钢《就是》创刊题词）便是所谓的“纯”。也就是说，小说在构思及写作的过程中能去尽政治谎言、道德谎言、商业谎言、维护阶级权贵谎言、愚民谎言等谎言，使呈现出来的小说成品具备纯粹的艺术性。小说的纯粹性是阅读者最重要的审美期待之一。随着时代的发展，不光是小说，整个文学的纯粹性逾来逾成为整个世界对文学审美的一个重要核心。
　　4历史发展编辑
　　最初含义
　　小说起源《庄子外物》图片小说起源《庄子外物》图片
　　“小说”一词最早见于《庄子·外物》：“夫揭竿累，趣灌渎，守鲵鲋，其于得大鱼难矣；饰小说以干县令，其于大达亦远矣。”“县”乃古“悬”字，高也；“令”，美也，“干”，追求。是说举着细小的钓竿钓绳，奔走于灌溉用的沟渠之间，只能钓到泥鳅之类的小鱼，而想获得大鱼可就难了。靠修饰琐屑的言论以求高名美誉，那和玄妙的大道相比，可就差得远了。春秋战国时，学派林立，百家争鸣，许多学人策士为说服王侯接受其思想学说，往往设譬取喻，征引史事，巧借神话，多用寓言，以便修饰言说以增强文章效果。庄子认为此皆微不足道，故谓之“小说”，即“琐屑之言，非道术所在”“浅识小道”，也就是琐屑浅薄的言论与小道理之意，正是小说之为小说的本来含义。
　　萌芽衍化
　　新论新论
　　东汉桓谭在其所著的《新论》中，对小说如是说：“若其小说家，合丛残小语，近取譬论，以作短书，治身理家，有可观之辞。”认为小说仍然是“治身理家”的短书，而不是为政化民的“大道”。
　　东汉班固在《汉书·艺文志》中写到：“小说家者流，盖出于稗官。街谈巷语，道听涂说者之所造也。孔子曰：‘虽小道，必有可观者焉，致远恐泥，是以君子弗为也。’然亦弗灭也。闾里小知者之所及，亦使缀而不忘。如或一言可采，此亦刍荛狂夫之议也。”这是史家和目录学家对小说所作的具有权威性的解释和评价。班固认为小说是“街谈巷语、道听涂(同“途”)说者之所造也”，虽然认为小说仍然是小知、小道，但从另一角度触及小说讲求虚构，植根于生活的特点。
　　追溯奠基
　　小说的奠基历经先秦、两汉、魏晋南北朝八百多年的积累和沉淀，
　　孟子孟子
　　当历史进入唐代小说才正式形成。追溯八百多年的奠基，主要表现在四个方面：
　　一是寓言故事。如《孟子》、《庄子》、《韩非子》、《战国策》，等书中都有不少人物性格鲜明的寓言故事，它们已经带有小说的意味。
　　二是史传。如《左传》、《战国策》、《史记》、《三国志》，描写人物性格，叙述故事情节，或为小说提供了素材，或为小说积累了叙事的经验。
　　三是文人笔记。这一点在魏晋南北朝时期尤为明显，文人笔记大都记载一些轶事、掌故、素材。
　　四是民间娱乐消闲。各朝代都有茶馆饭店常驻的说话人、说书人，以话本为基础，每天把故事小小的说一段（小说），以吸引客人每天回来听书，希望保证生意兴隆。
　　5阶段划分编辑
　　中国的小说历经前秦的古代神话小说、汉晋六朝的志人志怪小说、隋唐的传奇小说、宋元的话本小说、明清的章回小说、现当代的白话小说以及当前兴起的网络小说约三千多个春秋的洗礼。按照小说的历史时期，可划分两大阶段，即新文化运动以前，可称作古典小说阶段，新文化运动以后，可称作现当代小说阶段。
　　古典小说
　　古典小说萌芽于先秦，发展于两汉，雏形于魏晋南北朝，形成于唐代，繁荣于宋元，鼎盛于明清。大致可分以下几个时期：
　　（1）先秦两汉时期：当时{词语被屏蔽}出现的神话传说、寓言故事、史传文学成为古典小说叙事的源头。神话传说已经具备人物和情节两个基本因素，散见于诸子百家书中的寓言典故提供了借鉴经验，历史著作有比较完整的结构、人物形象和历史背景。
　　（2）魏晋南北朝时期：出现了志怪、志人小说。严格意义上说这仍然算不上是小说，只能算是小说的雏形。《世说新语》也是这个时期的优秀作品，里面收集了许多短小精悍的小故事。
　　（3）唐朝时期：古代小说的发展趋于成熟，形成了独立的文学形式-传奇体小说，由此我国的小说脱离历史领域而成为文学创作。唐代三大爱情传奇是此时期的标志性作品。
　　（4）宋元时期：商品经济的发展和市井文化的兴
　　起，给小说创作带来深厚的土壤。话本经过文人加工形成许多话本小说和演义小说。
　　（5）明清时期：小说开始走上了文人独立创作之路，这一时期，小说作家主体意识增强。《红楼梦》的出现，把中国古代小说发展推向了高峰，达到前所未有的成就。在明清这一段时间内涌现了无数的经典之作流传于世。如明代四大奇书（《西游记》《水浒传》《三国演义》《金瓶梅》）三言二拍（《醒世恒言》《警世通言》《喻世明言》《初刻拍案惊奇》《二刻拍案惊奇》）清代的《红楼梦》《儒林外史》《老残游记》《聊斋志异》等。明董其昌《袁伯应（袁可立子）诗集序》：“二十年来，破觚为圆，浸淫广肆，子史空玄，旁逮稗官小说，无一不为帖括用者”。
　　现代小说
　　现当代小说的兴起的标志性事件为新文化运动，新文化运动
　　现代小说现代小说
　　乃是五四运动的先导（时间从1915年-1919年），大致可分为四个时期：
　　（1）第一时期为民国时期，即1949年以前，是小说的多元文艺复兴阶段。
　　民国时期，尤其是五四以来，中国遭受列强侵略，{词语被屏蔽}各种思潮流行，舶来文化冲击传统文化，中国小说的发展出现多元化，各类小说题材涌现，其中现代言情小说的发端鸳鸯蝴蝶派就出现在此时。正统小说的代表性人物有“鲁郭茅巴老曹”六大家。晚清民国报纸兴起为小说创作提供了一个上佳的舞台，报纸通过了连载小说招揽人气，小说家通过报纸赚取稿费。近现代几乎所有著名的小说家最初都是从报纸上连载小说开始，从鸳鸯蝴蝶派的张恨水到鲁迅再到当代金庸。
　　（2）第二时期为建国后到文革结束，即1976年以前，是小说的阶级斗争阶段。
　　这一时期的大陆小说的带有明显的政治倾向，同时，这一时期的大陆文艺青年经历了重大的人生转变，命运的沉浮、多视角的阅历以及对价值的思考，为下一个时期的辉煌埋下了伏笔（中国第一位诺贝尔文学奖得主莫言的人生转变就在这一时期）。而在港台，这一时期的言情小说和武侠小说发展到了巅峰，分别产生了琼瑶时代和金庸时代。
　　（3）第三时期为改革开放后二十多年的时期，即2003年以
　　盗墓笔记封面盗墓笔记封面
　　前，是小说的反思和蜕变阶段。
　　这一时期的大陆小说展现了强劲的生命力，文革结束，对外开放，知识分子思想解放，对过去的反思，对未来的向往，传统和新时代的撞击，使得小说界出现欣欣向荣的勃勃生机。以莫言、贾平凹、陈忠实等为代表文革后作家，在此期间创作了许多经典作品，莫言更是凭借在此期间创作的文学作品和影响力，在2012年获得中国第一个诺贝尔文学奖。
　　（4）第四时期为2003年至今，是小说的“表性”网络文学阶段。
　　随着网络普及，网络文学的出现颠覆了传统的书写和传播模式，使小说的发展更加多元，80后90后的生力军开始步入文坛并展现了惊人的创作能力。以起点为代表的武侠玄幻小说作者群和以晋江为代表的言情小说作者群（四小天后、六小公主、八小玲珑）的整体出现，标志着网络小说已经成为主流文学之外的又一创作主体。
　　6特点要素编辑
　　六个特点
　　（1）视角独到，以小见大
　　（2）人物形象，个性鲜明
　　（3）心灵刻画，入木三分

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